東西問丨塞西莉亞·梅洛：巴西青年電影人看到了怎樣的中國?

題：巴西青年電影人看到了怎樣的中國?

——專訪巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授塞西莉亞·梅洛

(相關資料圖)

中新社記者 林春茵

2023“看中國·外國青年影像計劃·遼寧行”正展開。巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授塞西莉亞·梅洛帶著數位來自巴西、厄瓜多爾的青年導演，以鏡頭為眼踏訪中國。

“看中國·外國青年影像計劃”于2011年開啟，至今，來自五大洲101個國家895名外國青年遍訪中國，共完成854部紀錄短片，斬獲166余項國際性獎項，構成中國故事海外傳播的重要載體。塞西莉亞·梅洛連續多年作為外方指導教師參與，酷愛電影的她見證了中國在現代化進程中的“變”與“不變”，切實地感知以銀幕為媒，巴西和中國的合作前景。巴西青年電影人眼里的中國是怎樣的?中新社“東西問”近日就此專訪塞西莉亞·梅洛(Cecília Mello)教授。

現將訪談實錄摘要如下：

中新社記者：您曾提到，電影是情感之旅，讓人們穿越不同的空間。哪些電影讓您對中國有了認知和了解?

塞西莉亞·梅洛：有很多電影讓我認識中國，它們激發了我學習普通話，了解中國電影、藝術和歷史的熱情。

我會從陳凱歌的《黃土地》(1984)講起。這部電影具有成熟的審美和力量，甚至改變了20世紀80年代中國電影的進程。陜西黃土高原的風景照片以及它們與中國山水畫的聯系，給我留下了深刻印象。尤其是電影的第一個場景，那是以20世紀30年代為背景，展現了在一個偏遠、貧困的窯洞社區舉行的傳統婚禮。陳凱歌導演鏡頭下，參加婚禮的農民的笑臉，總是讓我熱淚盈眶。

陜西延安，樓房林立的市區與遠處的窯洞群。張遠 攝

第二部是張藝謀的《活著》(1994)，這是一部用皮影戲來勾連家庭和歷史的影片。鞏俐和葛優的精彩表演，將一個家庭的故事與二十世紀中國的主要歷史事件交織在一起。在經歷了巨大的波瀾后，影片以對國家未來的樂觀態度收尾，預示著改革開放中國騰飛即將到來。

第三部是賈樟柯的《站臺》(2000)，這部電影講述了20世紀70年代末至90年代初的一群藝術家的故事，他們的故事也與20世紀80年代的中國改革時代相聯系。我是在倫敦攻讀博士學位時，看了這部電影，它不但幫助我了解中國現代的歷史，并讓我真正想成為一名“中國電影”學者。

中新社記者：您還提到，記錄中國城市化轉型的紀錄片總是牽動您對巴西城市化的記憶。能否展開談談?

塞西莉亞·梅洛：透過紀錄片，人們看到幾十年來中國的巨大變革，與二十世紀下半葉巴西發生的加速城市化和社會空間變革有相似之處——即使規模較小。兩國都有廣袤的農村，也都處于城市化進程中。

巴西和中國在二十世紀都經歷了人口快速增長，這刺激了城市發展的需求。工業化也在兩國的城市化中發揮了至關重要的作用。在巴西，這一進程以圣保羅和里約熱內盧等主要城市地區為中心，在中國則是以北京、上海、廣州等城市為中心。

巴西里約熱內盧海灘。富田 攝

值得注意的是，巴西和中國的城市化進程是由不同的歷史、文化和政治因素決定的。城市化的規模和速度也有所不同，近幾十年來中國經歷了更加快速的城市轉型。

尤其讓我產生共鳴的是，空間變換也會帶來記憶的喪失。例如，像圣保羅這樣的城市在過去50年里發生巨變，有時很難在城市環境中找到我們記憶的痕跡。中國城市的經驗也是如此。而電影，恰恰是記錄這些短暫空間，保存它們以防止隨時間流逝的一種方式。

中新社記者：中巴影視交流現狀如何?兩國影視產業合作有哪些空間?

塞西莉亞·梅洛：2017年9月1日，作為時任巴西總統米歇爾·特梅爾正式訪問中國的一部分，巴西與中國簽署首個電影合拍協議。最近，2023年4月，巴西總統盧拉訪華期間，簽署了另一份諒解備忘錄，以加強兩國在音像制作和發行領域的合作。

中國和巴西，以及很多國家簽署了電影合拍協議，這必然會推動兩國電影業互享機遇，促進發展。協議期內，巴西和中國公司合拍的影片將在兩國享受國民待遇。也就是說，聯合制作的電影將可以利用兩國現有的公共資助機制。它們將被視為各自市場的國民產品。來自巴西或與中國簽署了聯合制作協議的國家的制片人，也有可能參與其中。

對于巴西來說，中國電影和視聽市場的吸引力十分突出。中國是目前世界上最大的電影和視聽市場——2018年，中國在包括游戲在內的視聽市場總體超過美國，2020年在電影市場上也超過美國。自20世紀80年代以來，中國電影市場一直增長，與整個國家的經濟發展保持同步。中國顯示出電影市場的活力，這股沒有消退跡象的增長浪潮，對外國制片人越來越有吸引力。

值得注意的是，中國和巴西的視聽市場正在經歷轉型， VOD行業(視頻點播)和互聯網內容的增長，以及影院電影和內容制作的穩定或下降，這是音像產業復雜化的全球趨勢，兩國在這一領域可能還有進一步合作的空間。

中新社記者：“看中國青年電影計劃”已運行多屆，您作為外方顧問連續多年參與。在年輕導演的鏡頭下，最深刻的變化是什么?

塞西莉亞·梅洛：“看中國”項目是北京師范大學中國文化國際傳播研究院(AICCC)的一項倡議。每年邀請100名來自世界各地的電影專業學生來到中國，每人在中國不同的省份執導一部10分鐘的紀錄片。在外教指導下，在中國組建的小組一般由10名來自不同國家的青年電影人組成，10分鐘的紀錄片必須在15天內制作完成，其理念是促進跨文化交流、溝通與合作。

圣保羅大學電影廣播電視系從2016年就有幸參加，目前已經派出21名學生來中國。拍攝的許多影片在中國和巴西獲獎。如今，更多的學生開始了普通話學習，他們對中國及其電影有很好的理解。他們認為，除了差異之外，還有我們團結在一起的一切。

首屆“第三只眼看中國”國際短視頻大賽頒獎典禮在北京舉行，優秀作品拍攝者共同觀看作品。劉嶸 攝

在學生導演的作品中，有一些特別令我感動的作品，包括《有一個地方，只有我們知道》(Pedro Nishi，2016)、《箸韻》(Arthur Rodrigues Ribeiro，2017)、《石語者》(Davi Pina Barros，2018)、《翰墨人生》(Aline Rabelo，2018)和《佛桃》(Letícia Sillmann and Lígia Agreste，2020)，均可在 YouTube的“看中國”頻道上觀看。

中新社記者：各國青年導演遍訪中國，包括西部邊疆。在您看來，那些地方的傳統文化、民族習俗是如何保護的?

塞西莉亞·梅洛：保護文化遺產是中國少數民族政策的一個重要方面，在過去幾十年里，中國采取了多項措施來保護傳統社區的語言和文化習俗等。

我在遼寧、重慶、內蒙古鄂爾多斯等地感受非常明顯，當地政府支持節日慶典等文化慶祝活動，積極保護與少數民族社區相關的文化遺產、文物和傳統手工藝。中國的博物館、文化中心和研究機構，也在研究和促進相關地區文化多樣性的方面發揮著重要作用。(完)

受訪者簡介：

塞西莉亞·梅洛(Cecília Mello)，巴西圣保羅大學電影、廣播和電視系教授。著有《現實主義與視聽媒體》(Palgrave Macmillan出版社，2009)，《賈樟柯的電影：中國電影中的現實主義與記憶》(Bloomsbury出版社，2019)

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