《掃毒風暴》對二十世紀九十年代社會風貌的還原堪稱“考古級”。圖為該劇海報。

首集開場就是一場濃墨重彩的視覺風暴：1995年某南方小城老宅，一場觥籌交錯的婚禮，一場突如其來的命案，一根樹干直插進毒販胸膛——當鏡頭向上轉移，陽光順著樹干枝椏灑下來，光明與黑暗的交替糾纏，轉瞬即逝。

電視劇《掃毒風暴》正在CCTV-8黃金強檔與騰訊視頻熱播，收視峰值直逼2.6%，連續數日獲騰訊視頻熱度日冠，貓眼全網熱度榜登頂，獲全網正片播放量電視劇日榜第4，不少網友直呼“是近幾年最上頭的禁毒主題劇”。緝毒題材的影視劇這些年并不罕見，《掃毒風暴》新在哪里？從正邪較量走向群像深描，將緝毒劇升華為一部“時代人性啟示錄”，也呈現出刑偵劇與懸疑、心理等類型融合的新態勢。

(資料圖片僅供參考)

多線敘事，勾勒群像圖景

二十世紀九十年代，新型毒品冰毒開始暗中向我國境內滲透，也成為緝毒工作的新重點。劇情從1995年西港市的一場婚禮——走私商、毒販的交匯點起筆，由此牽引出劇中敘事的三條線索：境外宛北的海洛因舊線、新型冰毒制販新線以及相對應的緝毒警察線路，而由秦昊飾演的二叔盧少驊也從市化工廠保衛科逐步墮入深淵，與段奕宏飾演的緝毒警察林強峰上演貓鼠游戲。

劇集并不急于呈現“正邪對決”，或者說，著眼于更廣泛的群像深描才是導演五百的意圖。劇中呈現的不只是緝毒干警面對毒販時的無畏和艱難，也展現了南方小鎮中各路百姓生活的豐富圖譜，共同構成了我國從二十世紀九十年代中期到千禧年的禁毒歷程，整體來看，不同人物逐集浮出水面，非線性跨時空的敘事使這場緝毒行動得到全景展示。盡管劇情大開大合，但每一筆都落到了具體的人身上。

“劇中，我們虛構了他們的名字，虛構了他們的人生，但沒有虛構他們的精神。從民警到刑警，從刑警到緝毒警，警察的生活變化史，就是禁毒斗爭的時代變化史。”五百說，除了目睹臥底戰友被毒販殘忍殺害、重新回到緝毒隊伍帶領“三劍客”的林強峰，還有與其風格迥異的禁毒隊長黎安，更有村鎮派出所所長王輝，“他們各有各的目標，各有各的斗志，充分展現了在二十世紀九十年代的禁毒圖景里，各色各路公安干警的心路歷程，跌宕人生”。寫警察，還要寫他們的生活，例如年輕警察楊威第一次在執行任務時槍殺犯罪嫌疑人后，夜不能寐的連鎖反應令人動容。

刑偵涉案題材的影視作品不可避免地需要展現反派“黑化”的過程，但是反派角色“黑化”及善惡之念間的糾結需要一定的合理性，角色反轉出的“爽感”也應有度，如《掃毒風暴》中圍繞盧少驊建構的自私自負后妻離子散、自食惡果，五百也有其解讀：“扎實地呈現反派分子的心路歷程，就是要讓觀眾跟隨他們‘惡’的冒險，從而起到警示作用，看著他們如何走上違法犯罪的邪路，越走越黑??最終人性裂變、如墜深淵。”

劇集在突破傳統刑偵劇的尺度邊界，既有“奇觀性”的故事，又有消解“奇觀”、推動普及的意圖。例如劇中穿插以母子吸毒案展現毒品導致吸毒家庭的坍塌，以歹毒決絕的雙女性殺手討論加害者與受害人的雙重困境，亦有觀眾感嘆“從制毒到販毒的每個細節我們都清晰了”。從個人到群體生態，劇集以最形象的方式呈現毒品之毒是如何嵌入現實的。

風格化“變奏”，“考古級”還原

不少觀眾留意到，劇集的畫面震動、搖晃甚至光線不足，這一“仿紀實”的拍攝手法背后有深意：真實地還原禁毒斗爭，也是在致敬1995年播出即引起轟動的8集大型電視紀錄片《中華之劍》。如此看，勾勒出中國禁毒的發展史，是五百的目標。

從上世紀九十年代到千禧年后，是我國禁毒的重要時期，《掃毒風暴》就是著眼于此。“那時沿海地區的發展與內陸地區的閉塞凸顯著時代的特性，經濟飛速發展中，毒品已經從《中華之劍》里的海洛因開始向新型毒品冰毒發展進化。人們在經濟浪潮里開始尋求刺激，部分不法分子也在用毒品腐蝕人們心志。在有限的敘事空間里，我們塑造了鎮長、警務內部人員、曲藝藝術家、大學生等各類角色，在其中腳踩紅線，最終踏入違法犯罪之路。”五百認為，寫他們沉淪、迷失、墮落，是為了討論毒品的危害，更是發出人生之問：不管身處何時何地，面對誘惑和欲望，我們該如何選擇？

基于此，《掃毒風暴》對二十世紀九十年代社會風貌的還原堪稱“考古級”，通過符號化道具、獨特的空間敘事，構建了一個兼具真實感與戲劇張力的罪惡江湖。在風格上，畫面以冷色調為主，多用黃藍綠色營造視覺效果，打造出一種朦朧復古又充滿時代感的陰郁影調，劇中陰冷、潮濕的氛圍讓人仿佛“置身其中”。

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